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第三十二章 捡漏

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    有机农场  作者:农民在飞

    事情谈好,几人叫服务员上了饭菜,喝了点酒庆祝。李涛他们想拉田川去娱乐一下,无奈田川事情太多,急着赶回去想赚快钱的点子,便与三人告辞。

    下楼到大厅时,田川看到张文涛正进门。张文涛没想到会在这里遇到他,不禁一楞,两人打了个招呼。

    张文涛向田川身边的三人分别问好,经过介绍田川才知道,原来这三位大哥,也是京城*中传说级别的存在。走在大厅里,不断有人向这三位打着招呼。

    这时,会所的经理过来,和这三位打了招呼,然后把一张金色的会员卡交给田川:“田先生,这是齐哥嘱咐为您办的会员金卡,凭卡可享受我们西山会所的全部服务项目。”

    田川接过卡片,说道:“多谢了,我现在是穷人,等过一阵子我赚了钱,再来享受。”和大家说笑几句,告辞出门。不一会,一名服务生把他的车开了过来,田川丢下两张小费,开车返回家中。

    到家后,对着小写意国画和油画发呆了半宿,画出来的东西却总是有一种四不像的感觉,却又找不到哪里不对,只好闷闷不乐地睡下。

    第二天早上练拳时,田川心里还想着画画的事,推手时被吴老先生连着放出去几次狠的。老先生问他:“心里有事?怎么总走神?”

    田川说了画画的事,老先生说:“没有灵感就是没有,这事是不能强求的,慢慢来吧。有空出去走走,或许会有启发。如果想追求传统风格,可以尝试去文庙或古玩市场看看。”

    田川听了老先生的话,当天上午就去了潘家园,还特意取了五万块钱带在身上。

    此时古玩热刚刚开始,还处在升温阶段,人们热衷捡漏,整个古玩市场人声鼎沸,一派热火朝天的景像。田川走在市场里,看着路边摊上摆的或古色古香或破破烂烂的物品,努力体会着传统文化的风韵。

    不时有人招呼他,或正大光明地揽客,或偷偷摸摸地询问,都被田川直接忽视掉了。直到看见一个摆着几本旧书的小摊。小摊上只有不到十本书,书页泛着深黄色,看上去年头不少了。田川蹲下来,指着一本《素描技法》问道:“这本书可以翻看一下吗?”

    摊主嘴里只崩出两个字:“可以。”

    田川把书拿起来,小心地翻阅了一下,书是30年代的,内容没有什么特别的。他已提前看过,摊上的书多是这个时期的,美术类书籍居多。他随便看了几本,其中有一本英文版的《美学原理》,可能是十九世纪中晚期的版本,但没有版权页,一时无法确定出处。

    他把占其中一多半的五本摞在一起,问道:“这五本多少钱?”却没把最感兴趣的英文书放进来。

    摊主向他伸出手,想和他“拉手”谈价。田川摇头道:“算了吧,没什么珍本,就一口价吧。我买书是留着看的。”

    摊主看看他,说道:“两千。”田川还价200,摊主当然不干,田川说:“我给的是良心价,再高就不值了。”摊主最终让到400,不肯再少了。田川最后说:“这样吧,我出500,这8本都给我,行不行?”摊主还不愿意,田川作势欲走,那摊主喊住他说:“算了,拿走吧。”

    田川把8本书都收进自己的双肩包里,取500块钱递过去,才注意到摊主手边的一卷画纸,随口问道:“那是什么?也是卖的吗?”

    摊主把画纸递给他,说道:“这是一些老画,真正的好东西。”

    田川把画打开,见有油画有素描,还有两张水彩,内容多是静物,都没有落款,显然是学生习作。画的年头应该不少了,但水平不高。田川一张张的翻着,其中一张油画引起了他的注意。

    这幅画的主题是一匹马,马是黑色的,风从马侧后方刮来,吹动马的鬃毛,马脚下的草地和远处的群山被虚化处理,带有一股国画的意境,作画水平明显高于其他画作,但同样没有落款。

    田川把这幅画捡出来,说道:“这张我要了。”摊主似乎诧异于他的直接,一楞才说:“伍千。”田川还价500,讨价还价良久,才以2200元买下。

    摊主还想把其他十几幅画卖给他,田川无论如何不肯要。他背着包走出几十米后,忽听那摊主的声音从背后喊他:“小兄弟,等一下。”

    田川停下来,回头问道:“还有什么事?”摊主说:“我家里还有一些这样的东西,想不想去看一下?”

    田川这才仔细打量这个摊主,只见他五十岁左右年纪,穿着普通,一副京城口音。田川问道:“远吗?家里是画画的书吗?我就是一个学画画的,别的我也不懂。”

    那人答道:“就画画的书多。也不远,坐车几站地。”

    上了田川的车,看到车里的画板,那摊主似乎信了田川的说法,展开了京城人擅长的话痨本色。

    “我家老爷子活着时喜欢画,这些都当宝贝似的留着。老爷子一没,我也不懂这些,拿到潘家园一问,人家只给十块八块的,还不如自己摆摊呢。”

    田川本不看好他的书,但那幅马给了他希望。他猜想这也许是一位名家的画,毕竟功力不俗。

    听着摊主的唠叨,车开到南城,在一片平房的胡同里,这家是一个独立的小院。并不是人所共知的四合院,只是一个独门独户的小院子,其实也基本没有院子,只有两间正房加上两侧的厢房,只在院门内有几平米可以有见天,作为各屋的采光处,院里还有一棵老椿树。

    摊主带田川进了正房。正房是里外间结构,外间摆着一张八仙桌,两把太师椅,看来有年头了。桌子上方墙上挂着一幅猛虎下山图,一看就是印刷品,两侧悬着一付木框对联:“虎啸山林远,人闲乐事多。”字体古拙遒劲,木框不合适,落款被压住一部分,看不清楚。

    摊主进屋拿东西,田川就坐在椅子上等。

    一会儿,摊主从里屋拖出一个旧木箱,打开箱盖,露出里面的一册册旧书,箱子似乎多年未动,里面一股霉味。里面的书多是美术类的,也有一些字帖和文学类的,还有少数英文的和法文的,书上没有签名之类的明显标记,看版本从民国初到解放前的都有,有新版横排的也有竖排的。

    田川取出出后,见底下有纸张,纸上有一圈圈的潮痕,纸上有大片墨迹,似乎是画。他把书取出来放在桌子上,下面的宣纸露出来,他小儿翼翼地拿出宣纸,打开看到的第一幅是牧牛图,落款吓了田川一跳:“可染”,再往下看,还有一个王雪涛的雄鸡牡丹。田川见那摊主又拖了一个箱子出来,就把画随手丢回箱子,对他说道:“都是些民国老书,保存得太差了,一翻就要掉页,你看,垫底的纸都糟了,根本没有你摆出去那几本的品相。我看看那箱。”说着把拿在手中翻给摊主看的一本破书池丢回箱子里,压在画上。

    后拖出的一箱情况似乎好一些,但里边书不多,最显眼的星一大叠画,基本都是那摊主摆出来的货色。田川仔细翻了一下,一共近百幅画,只挑出四幅还不错的,两张油画,两张素描。箱中还有一些杂物,一方石砚,几锭墨,几方名章和闲章,墨锭因为受潮,已经开始发霉。

    田川嫌弃地说:“只有这四幅画还可以,保存得不好,一共5000块,怎么样?”

    那摊主愁眉苦脸地说:“你全拿去吧,搁我手里也没用,看你是个爱书的,算你便宜些。”

    田川看着两箱子书,太概有六七十本,说道:“书20一本,一共给你1500,箱子送我吧。”那人软磨硬泡,最后田川答应出一万块钱,收走这两箱东西,还要了墙上的对联。

    把东西装上车,付了钱,田川心都要飞起来了,这就是传说中的捡漏吗?这感觉太爽了。

    把车停在楼下,田川背上双肩包,两个箱子摞起来扛在肩上,把那副对联夹在腋下,一趟就把东西全运到了楼上。

    两箱东西足有200多斤,竟没觉得累。

    在书房把箱子里的东西一件件地小心取出,书都摆在地上,首先看箱底的画。纸张已经有些变脆,田川小心翼翼地把一幅幅书画打开:

    李可染的《牧牛图》!

    李可染的《漓江山水》!

    王雪涛的《雄鸡牡丹图》!

    朱屺瞻的《月下葫芦》!

    吴昌硕的《雨中石榴》!

    刘海粟的《黄山松》!

    等等等等

    一共十四幅画,都是近代名家之作。只是保存得太差,要马上修复装裱保护。

    再打开挑出的五幅西画,后得的四幅画中有一幅是素描的石膏像,维纳斯,比例协调,色调细腻准确,落款是个外文,自己不认识。

    其余三幅是油画,一幅画的是一位东欧的人像,是一个工人的形象,落款与维纳斯相同。

    另外两幅油画中一幅是国画风的种田图,另一幅是《黄继光》。最后这两幅都有落款:徐悲鸿!

    田川已经不再激动了,太多的惊喜已经麻痹了他的神经。

    经过再次清点,有价值的画作共21幅_西画中又发现两幅实力出众的。

    印章共九方,都是吴昌硕的,原本可能是一组,但田川这方面基础不足,分辨不清。

    书法作品只有三幅,沈伊默的行书,吴昌硕的对联,刘田依的行草。

    最后,他取过那副对联,木框制作十分粗糙,他打开木框,对联的上下款露了出来,竟是林则徐。

    田川坐在屋中的椅子上,看着摆满桌上地下的名家字画,不知该怎么办。时间已过三点,好像也不觉得饿,最后拿起手机,分别打给史教授和刘天瑜学长,请他们来看画,现在就来。(未完待续)